在《草木篇》中,诗人没有通过()对的描写,赞美了美好的人格和情操。
A.白杨
B.仙人掌
C.藤
D.青松
A.白杨
B.仙人掌
C.藤
D.青松
第1题
A.第一部分通过对战场酷烈场面的描写,表现了敌众我寡的战争中将士的勇敢献身的行为
B.在内在结构表述方面,诗人从戍地,到行旅之途,到家园,到妻子,到新婚之时,每一次描述对象的转换,都更能打动军士的感情,引发他更为急切的思乡怀人的心情
C.诗歌通过每章开头的四句反复呼号,表达了军士对戍卒生活的厌烦,同时也表达了军士急切的怀乡心情,为诗歌感情的表现创造了浓重的氛围
D.第二部分则通过对将士的视死如归的态度的描写,表达了他们对祖国的忠诚
第2题
从根本上说,文学的欣赏活动,凭借语言这种无所不在的符号来进行,从符号再返回丰富的世界中来,这是一种再创造。诗歌的欣赏活动更是一种确切意义上的再创造。再创造的主要方式是想象活动。想象不仅对于诗人的创作是一种必要,对于读者的欣赏也是一种必要。可以认为,诗人通过想象创造出了诗的形象,读者通过想象正确地把握住诗人的艺术构思,并且丰富和再现诗人创造的形象。譬如艾青的《我爱这土地》,了解了这首诗的时代背景,开始进入对诗的本身的理解,这时,在眼前展示的是诗的形象,这是诗人想象的产物。欣赏活动可以认为是对于诗人想象活动的再经历和再体验。
《我爱这土地》的形象的核心,是一只不懈地为土地、河流、风和黎明歌唱,死后连羽毛也奉献给土地的多情鸟。诗人借这只鸟的形象来表达他热爱受苦受难的祖国和人民的情怀。读诗的全过程,想象活动,都是围绕这只鸟的形象而展开的。对于诗中爱国主义激情的把握,是通过对于这只热爱土地的鸟的想象而获得的。离开了这些,将一无所获。
当我第一次读崔颢的一首《长干曲》的时候,由于想象的展开所获得的愉快,至今还记得。这一首诗只有20个字:“君家在何处?妾住在横塘。停船暂借问,或恐是同乡。”整首诗不作任何描写叙述,但一个青年女子活泼、爽朗而又令人亲近的形象跃然眼前:长江上两舟相逢,一个船家女,主动打问迎面而来的男子家住何处,是哪里人,她不等对方答话,又立即作了自我介绍。后两句,可以理解为女子的自语,或理解为她因自己的热情主动而显得唐突,想极力掩饰自己的羞窘:“停船相问,别无他因,也许你我是同乡……”长江滔滔,两舟邂逅,一对青年男女的友好相遇所引起的新鲜与亲切之感,通过读者自由的想象,得到了显现。这是想象在欣赏中的作用,因此,我以为欣赏是一种再创造。
(1)写作诗歌时运用的想象与欣赏诗歌时运用的想象有何区别?()
A.写作时运用想象是创造艺术形象,欣赏时运用想象是丰富和再现诗中的艺术形象。
B.写作时运用的想象较欣赏时更多、更复杂。
C.写作时运用的想象较为单一,欣赏时的想象因人而异,没有定式。
D.写作时运用的想象是一次性的,欣赏时的想象可多次、重复性产生。
(2)下列选项中对上文理解不正确的是()。
A.欣赏是通过想象使文字符号重返丰富的现实世界,是一种再创造。
B.对诗歌的欣赏可认为是对诗人想象活动的再经历和再体验。
C.诗歌中的艺术形象都是诗人想象的产物。
D.《长干曲》中的青年女子形象是通过对她的动作、语言的描述显现出来的。
(3)文中所选诗例《我爱这土地》的核心形象是()。
A.土地B.飞鸟C.河流D.风
第3题
A.刘禹锡和柳宗元
B.李白和杜甫
C.白居易和元稹
第5题
第6题
A.以叙事的笔法,通过对人物形象的和生活处境的描写表现主题
B.全诗没有一句是诅咒战争的,将对战争的诅咒隐含在具体的描写之中
C.人物形象和处境刻画得非常细致
D.作品表达了对对封建统治阶级奴役人民的血泪控诉
第7题
关于张若虚的说法不正确的是()。
A.张若虚以 “文词俊秀”而名显长安,与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。
B.张若虚留给后人的作品并不多,《全唐诗》中仅存两首。
C.张若虚 是盛唐时期著名的诗人 。
D.张若虚被清末王闿运称为 “孤篇横绝,竟为大家”。
第9题
A.文章第一部分通过对战场酷烈场面的描写,表现了敌众我寡的战争中将士的勇敢献身的行为
B.在手法上,文章将最重要的内容放在最前面,然后再顺叙阶段中进行插叙和补叙,将事件叙说得非常清楚
C.《齐晋鞌之战》叙事是首先描述激烈的战场情景,最精彩的内容集中体现在对战争的描写上
D.除了战争描写,《齐晋鞌之战》还通过一系列的次要事件和次要人物的描述,使得整个叙述变得更加丰富具体,生动灵活
第10题
A.《诗经》时代,植物图腾,主要体现为对原始生命力和自然生殖力的崇拜讴歌
B.楚文学把草木和人的寿命相联系,寄托长生不死的幻想,表现对死亡的反抗
C.用草木象征人格,是《楚辞》经常采用的手法
D.《楚辞》、《庄子》是把草木意象它和人格理想、人的生命(寿命)联系在一起